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大概是我看过的第一部女性主义电影，有80年代特有的调性，可能再也拍不出这种调子的电影了。 |
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前年夏天8.10 开启了另个世界大门的一天∧( 'Θ' )∧ |
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改革与保守！
剧情可以！ |
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本来以为是思想的对撞，意识的觉醒，结果结尾又落到了情情爱爱上，倒是村民不变的嘴脸还蛮好 |
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好看，有味！（u1s1原著小说打底对于成片是扎实的多么重要） |
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顺应80年代充满反传统气息的佳作，让年轻人看着很提神鼓舞。电影主旨方面，禾禾敢于折腾的姿态以及灰灰安逸度日的善良，两者都是农村生活欣欣向荣的基石。最让人惊叹的是，对于两对情侣交换轨迹的编排，着实佩服大陆老一辈编剧的想象力！ |
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人要往外走！ |
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Nice ending |
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很不错的一部农村题材的喜剧片。 |
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两种不同思想的碰撞，一个追求安稳，一个大胆尝试，这是人生态度，也是婚姻态度，只有适合的人才能长久的走下去，不是哪个更好，只有哪个更适合自己。 |
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还是老电影看着对味，节奏恰到好处，画质粗粝但不模糊，表演一板一眼。
剧情并没有神话创业，几乎全失败了，一次一次不容易啊。反观现在的农村题材，独立特行很容易就成功了？！你当农村都是大傻子啊~
本片很有女性独立的精神，不错。与其说是换妻，不如说是换夫！道不同，不相为谋 |
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B站马克白兰地 深山换妻物语
贾平凹小说《鸡窝洼人家》 |
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也算各有归处。 |
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我的妈呀，那年头的电影居然就有换妻成功了。 |
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已收集 |
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九十年代的电影比现在开放多了 |
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这个结局放在现在都不敢想，退步了唉:-( |
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你走啊 我是你嫂子 你走啊 别回来 |
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杜源为代表的演员还是演技出色的…可是每个人自己的问题不是更多的吗？禾禾自己不安分不考虑妻子感受，桂兰为了喜欢的人不会直接沟通，灰灰更是一个闷葫芦…说真的应该追求爱情的自由，可是不应该考虑一下自身的问题吗？ |
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第四代导演中非常具有时代意义的乡村现实主义作品，其中还不乏对女性角色的关注聚焦，将人物个性完全融进了故事情节中，生命力十分旺盛。对保守踏实和开拓冒险的两种生活方式除了结尾外没有特别明显的褒贬，山村换妻意味着不同经济发展理念的再组合，在内外两种闲言碎语阻碍重重的舆论环境下确实也够艰辛漫长。尽管表演上还是有些时代所限放不开的感觉，但其实都还算不错，尤其辛明演得最好，另外打光也看得出来费了心思。 |
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写实主义的力作，文学性很强！扎根于生活的表演非常好看！ |
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电影在剧情上也逐步反映出了人们思想观念的开放化。桂兰与禾禾、灰灰与秋绒，在起初虽然是两个不同的家庭，但他们在最后家庭进行了重组，灰灰与禾禾进行了伴侣的跟换。 |
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本本分分的电影，两对主角都是善良的，只是思想观念不同。进取与保守孰优孰劣，很难评判。每个人的性格不同，追求不同。没有标准答案，重要的是走上适合自己的路。同三观契合的灵魂在一起，更容易幸福！ |
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破障 |
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过去的导演真大胆，拍的真真实 |
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里面的歌好听，多首山歌好听。
故事也好看，人物塑造挺好的。女性角色塑造的可以，没有对女性的厌恶之情与夹带私货。
真的好想喜欢喜欢桂兰啊，敢闯敢拼，永远有活力；喜欢秋蓉，踏踏实实过日子，自尊自重，而且很漂亮
构图很好，风景和生活的细节都很贴农村，赞！
最后对在弹幕里面总是提绿帽的家伙说一声，祝ta年年都绿帽，世世都绿帽！
好多人说换妻，我倒觉得是换丈夫。两女主都是勇于主动追求，反而男的是被动。两女主性格是真好啊！真的好喜欢她们。但是有点担心秋蓉以后的生活，会被家暴吗？如果她生不出娃，又在桂兰他们更好的生活对照下，灰灰心里失衡会打秋蓉吗？ |
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真的好怀念那个充满希望和骚动的年代。文化在某些方面的倒退，真是太令人难过了 |
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猜到是换妻，没想到还真是。三观一致真的很重要。 |
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嫉妒的起点，是人们对自身脆弱的隐忧 |
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尽管这部影片也表达「文明与愚昧」的命题，但却因生动的农村现实生活内容、情节剧式的事件序列、叙境闭锁的最后实现、素朴而非张扬的语言，成了逃脱第四代通例的又一例外。 |
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原来鼯鼠就是小飞鼠，小飞鼠的屎可以做中药五灵脂。
时代的趋势下，小家庭的变故。小时候村里有个磨面坊，那时候也不富裕。 |
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看过 |
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没有想象得那么野，挺有意思的 |
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三观一致的爱情才称得上爱情，管它是什么类型的爱情。温暖的下午❤️ |
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野山虽然也是改革与保守两种路线的选择，但无论走那条路，导演都表现了其人性的一面，批判色彩很少。80年代的中国电影终于走出了阶级斗争。那时候的电影反传统色彩很强。 |
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还是那些经典的老电影好看，剧情紧凑，演员也演得好，实景也很有故事感。 |
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非常扎实的作品，可以想象在当年有多先锋。表面是换妻，实则改革开放与保守小农思想观念的碰撞。拍的太好了，几位主演都很出彩。 |
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说是自然主义还是觉得不怎么妥帖，男人们不是人而是背后的道路选择，以及在其中还充斥着门槛，屋里屋外的明暗对比之类的深度符号化的语言。相反女人们则是完全从内心的欲望出发，但又代表了被动接受的野山深处的人们。不如叫四分之一自然主义好了。另外一些景深关系设计得不错，一些极端构图多半是收到了黄土地的影响。此片要是任务意图少一些，对于人性的探讨还是具有一些先锋性的，当然也要和原著脱不了干系。 |
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好 |
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从 灰灰 到 栓栓他爹 的称呼转换，契合《乡土中国》中“家庭事业”的关系，乡村家庭内部分工明确：妻负责生儿育女，夫负责担当并提供安全感与依靠。在“换妻”前二人无子，仍叫灰灰；在将秋绒儿子当做自己儿子后，灰灰被称作“栓栓他爹”（看似一家之主实则无担当耳根子软）
“换妻”过程都由女性主动，各有所需
农村人势利？对于看似一事无成却勇于挑战碰壁、坚毅创业的禾禾给予低评价，看不上眼，认为是“瞎折腾”，不予帮助支持与贷款；
农村中稍有二三逸事便传得家喻户晓，唾沫星子淹死人，街头巷尾嚼舌根，村民甚至走进主角家里看热闹（前排围观） |
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心念一致才成家 |
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深山换妻物语~ |
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看的4K高清修复彩色版 |
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我不觉得这是守旧与革新的碰撞，人活一世，是一世不是一年。禾禾的成功也只是阶段性的，成功背后的危机呢？人生都能像童话里王子和公主在一起然后happy ending？反观《白鹿原》里的白嘉轩，在纷乱动荡的时代，选择坚守自己，难道是一种错？我觉得灰灰没什么错，既没有朝三暮四，也没有忘记自己的本心，他一直都是婚姻中的受害者。而他媳妇桂兰，在我看来一直都是吃里扒外的典型。 |
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又古又恒 |
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难得的“换妻”题材，在那个年代也算是相当大胆开放的题材了吧……真实再现原生态西北农村风貌。 |
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请你勇敢地追求自己喜欢的生活 |
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挺有那个味的，新思想与旧思想的冲撞，再加上家长理短，爱情伦理 |
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两段错位婚姻背后是两种思想的碰撞，说不清谁对谁错，他们都有一套自己的处事标准，又都受各自身份的局限。电影故事倒是不复杂，间接也表明三观合不合适真的很重要。 |
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很优秀的一部电影。最厉害的是对人物塑造。尤其是女主。镜头语言既纪实又稍微有点哲理。看得出在刻意放慢一些镜头。有的地方有点像一个和八个。第四代导演很谦虚嘛。 |
