一千零一夜第2部：凄凉之人 As Mil e Uma Noites: Volume 2, O Desolado (2015)

第16届#法罗岛电影节#主竞赛单元第9个放映日为大家带来《一千零一夜第2部：凄凉之人》，下面请看前线五花八门之人用荒诞方式构建国家记忆的评价了！
苍山古井空对月：
法官的眼泪这个故事比较有意思。
心是孤独的猎手：
每况愈下，说实话我真的没看懂。
Polaris.J：
越发无聊……时间多的话也可以看看。
果树：
比第一部好，三个小篇章各有出彩之处。
法罗岛帝国皇后：
少了第一部的奇幻格调就使我提不太起兴趣。
RIVER：
当然可以说灵气尽失，也自然可以说更接近传统意义上的好看了。
我略知她一二...

米古尔·戈麦斯的《一千零一夜 第2部：凄凉之人》（2014），作为三部曲承前启后的居中之要，继续敲牛皮糖式的演义。再次强调并非对《一千零一夜》的改编，只是借鉴其结构，电影的基本素材成型于2013年8月至2014年7月，灵感来源于葡萄牙各类事件。因百姓遭受经济紧缩之苦，社会正义岌岌可危，所有葡萄牙人的财富缩水。这种大背景下，影片继续借美丽的皇后雪谢拉莎德在被杀头之前，必须向那位暴君苏丹王叙说好听的故事，以免一死。
第470夜《西蒙·桑德里普的逃亡传闻》。瘦成皮包骨的老头西蒙·桑德里普，这是村里...

《一千零一夜》成书于公元9世纪左右，是阿拉伯的民间故事合集而成，是最早使用“故事中的故事”这种包孕连环的叙述方式的小说。故事的框架来自于国王山鲁亚尔将出轨的妻子杀死后，每日娶一少女，过夜后便将其处死。大臣的女儿山鲁佐徳为了终止这种杀戮，决定献身国王，并每夜为其讲述故事，一共讲了一千零一夜。《一千零一夜》不仅在写作手法上繁复多样，使用了诸如诗歌赞美，宗教祈祷，谜语，以及陈述评论等方式，而且使用了大量“戏中戏”的结构，山鲁佐徳讲述的故事中的人物还会讲述另一层的故事，从而形成一种故事陈述的嵌套结构。

米格尔戈麦斯2015年的新作《一千零一夜》三部曲（《不安的人》，《凄凉的人》和《迷醉的人》）并不是直接改编《一千零一夜》中的故事，而是依托于《一千零一夜》这种繁复的嵌套的叙述方式，使用大量戏中戏的手法，展开了经济危机后葡萄牙的社会人文景貌。在开篇的字幕之中，导演便声明电影中的诸多故事发生于2013年到2014年七月的葡萄牙，戈麦斯连同两个编剧从记者手中收集新闻材料，并汇总改编拍摄成片。电影的第一部《不安的…

一、

至于有些人为何看不了戈麦斯的电影，我觉得是经验在作祟。类似的，一个人如果不够“天真”，也将与费里尼的电影无缘。虽然，天真一词已被现代社会习染为幼稚的代名词，但于我看来，它依然是一个人身上所能保存的最佳天性之一。我热爱天真的人，有时候我为丢失它而感到忧伤。

我试着尝试用两类电影来讲解观影“经验”的问题，“智趣”电影与“童趣”电影的分别，之前也多次提及。在此值得再次重提，如果说“智趣”电影依赖于大脑思维的生产，那么“童趣”电影则源自于身体的感知。一个孩童，在其大脑尚未发育完全之际，对世界的认知更多依赖感官。但随着年岁渐长，大脑的强权被认定为理所当然。经验带给我们太多好处，让我们上瘾：它通过自动反应来帮助我们融进社会的复杂运作。但经验，也遮盖了我们于感官上的体验，它令后者迟钝，令其受制于思维的强权。

“智趣”越来越被欣赏的原因如上所述：我们不得不被迫为大脑所控制；但这是一种倒退的“进化”，让我们赞赏“童趣”吧，如同去爱天真之人。当普鲁斯特在《驳圣伯夫》序言中说“对于智力,我越来越觉得没…

这次在电影节上唯一一部没有打瞌睡的电影，绝对要比第一部精彩，叙事流畅，实验手法大大减弱，难怪葡萄牙选送这部去竞逐奥斯卡外语片。逃犯、法官、狗主人三个故事呈现拼贴状态，但内在的悲凉气氛和宿命基调却跟副标题遥相呼应。法官的露天审判最幽默，布莱希特风格，套层的叙事手法展现出导演的野心，而众人口中的故事却又牵涉了葡萄牙当前的经济危机，道德危机和社会问题，跟第一部的公鸡故事类似。但没预料到让我深有感触的却是宠物狗主人这个故事，也许是自家养狗狗的缘故吧！最让我佩服是导演对于大楼里居民的精彩刻画，往往是简单镜头的组合，出色运用音乐调动情绪，70年代的Funk，90年代的法语Hip Hop/R&B，而最触动的莫过于那首经典的Say you say me。所有这些社会底层的人们，饱受歧视和忽略的人群，最终的命运似乎就跟狗狗Dixie一样令人心酸和唏嘘。