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简洁可爱,像精灵一样的人物们 |
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纯粹的影像的幽默!太喜欢了 |
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这调度,这色彩! |
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雅克塔蒂的电影依然是童真和可爱的,本片在喜剧方面没有之前成功,关于开车在路上不断出现事故的点子有些简单不足于支撑故事长片,笑料有的较刻意,而于洛先生也不是通常喜剧中矛盾和麻烦的制造者了,反而是麻烦的受害者,形象没有之前鲜明可爱,而且不像之前塔蒂向往乡村生活,这次将汽车旅行这样的现代科技作为展现 |
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好逗呀 |
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现代浮世绘 |
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看来看去,电影里面最廉价的貌似就是剧情了,别的方面,服装,道具,片段,一帧太重要了 |
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生动形象的阐释了什么叫这个世界就是个巨大的草台班子hhhhhhhhhh |
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观感比玩乐时间好,感觉塔蒂还是需要自然元素来调和多重复杂调度所带来的浓重僵硬的演绎痕迹,玩乐时间这种纯人文布景过于冰冷,虽然这可能正是其讽刺效果的核心,但自然元素更能让观众切身感受塔蒂同样花了篇幅去强调的人性浪漫,也能让他一直致力于表现的社会中的机械运动更显巧妙 |
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1. 车展!突然就想起来小时候老爹领我去了很多次()买了车也去()2. 车里的微型雏菊好有意思,一喷水让我想起了我的舅舅里的金枪鱼喷泉 3. 音效一如既往地可爱又搞笑 4. 一千零一种车故障 5. 对待植物如同对待塑料装饰居然也戳中了我的笑点()6. 喜欢最后一幕,梦回玩乐时间 |
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好惨又好好笑哈哈哈哈哈哈 |
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喜欢警察摩托车逼停的那段,像被雨刮器甩开的水一样丝滑 |
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2*+,有点臃长。车来车往 忙忙碌碌 无头苍蝇 |
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哎呀呀看不懂。 |
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于洛先生的平行宇宙之汽车篇。至此,雅克塔蒂的电影已经彻底完成了现代工业的风格更迭,对汽车文化不感兴趣的我还是更加喜欢他早期有关乡村与城市的三部曲。 |
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充分共感了 |
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进行一些场面调度学习 |
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在塔蒂大写V速度的现代,尽管多功能汽车趋向符合商品的要求,消费者的品味,但是仍然保持着金属的光泽,古典的趣味,以至于我无比怀念那种平滑的线条和清脆悦耳的声响,很多人戴着假面,比如销售员面对消费者时是笑脸,背对消费者时脸就会垮下来,但是他们毫无保留地呈现在人们面前,进而在快速的变化中坦诚地展现自己的好恶。 |
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+ |
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于洛先生只是这些混乱场景的闯入者,他就歪歪斜斜把镜头带进去,主角是什么,被压在车下的毛皮,汽车的雨刷器? |
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多么清楚的开头,压制一个车门的三个方向,第三块铁片就成了意外。于络绘制设计图的外围,门一打开就制造了意外,就像一辆车外部的交通。人也好,机器也好,本身不以实用为原理,所以总是有事故的可能,距离、方向,秩序坚固而脆弱,一辆车方向排错,整个停车场都塞车,一个人洗车的时候,另一个人走得太近,裤子溅满泡沫。物理被充分调度,甚至是伸懒腰,就是那场撞车——几乎遵循着十字路口的本身,每辆车反应迅疾而相互碰撞——之后,大家纷纷走出自己的车子,伸着懒腰确认自己的存活,这难道不是一种度假吗?既然是展会那就一路展示,而展览需要合作,于洛不再是系统外的人,他是场面内的调度者,和大家一样像木偶一样单纯。而森林,从“森林”的工业到真正的森林——爬山虎的森林,登月的迷雾,电影意志与地球的交融。 |
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塔蒂对技术的兴趣拉起的是一条环绕在实用主义周围的线路——一条“无用”的路,这绝非封闭的讽刺,毕竟为了了解机器,我们要先创造属于自己的,所以这一次他不再只是一个旁观者。对塔蒂而言,没有用的东西产生意料之外的姿态,它以错位而改写空间,因此他得以轻快地串起一系列的辩证(工作与休闲、城市与自然),自然也顺势建立了场面调度的法则。 |
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好人性的雨刷器 |
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hhh有点像John Wilson那种纪录片样子啊,生活片段被用心地找出或有趣或相似或讽刺性,然后编排在一起,两三个镜头就出一个小幽默,小inspiration,有疏有密。被法国人可爱到了,好像每个人都随时准备着打破程序,幽默一下。雅克塔蒂真的太好玩了,在生活和物件的每一处,他都能找到(其实可以说装上)一些“错误”,乐趣和巧思,它们就像平白的棉絮上镶嵌的的糖豆,看见了让人欣喜,生活并非无药可救,而是我们大胆的拼装和改变。好少见的导演性格,在现在怕是更要销声匿迹。人特别好笑,人像小蚂蚁,我想要这样的生活。有卓别林的风度,减弱语言,让肢体焕发表达和逗乐的兴趣。太可爱了,最后下雨堵车让我想到德尼的《荒唐周五夜》,全景西装群演走位又想到今年isfvf的那部《蚂蚁》。就为了这不内卷的清新感受我给五星。 |
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待二刷 |
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露营车太有趣了。 |
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@LincolnCenter 无比舒服的观影体验 天才的喜剧 对现代性的独特捕捉 |
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塔蒂这次不再是置身事外的观察者,而是成了局中人。公路片的模式+聚焦汽车这一现代物象,喜剧风格也有点基顿化,种种让本片不再有前作的力度。堵车时几段司机特写影像和露营车的各种机关还是有意思的。7 |
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有点儿过度地雕琢,至于做作。 |
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《玩乐时间》因其空间构建与叙事而显得宏大,久享盛名;而这部以汽车为着眼点,在处理上显得更加得心应手。依然是工业森林,人适应环境的主题,比起玩乐时间多少的言不由衷,这部从态度上更为积极主动、乐观开放,富于创造,幽默诙谐。每一幕似精妙的小品剧,或是独戏,或是群戏,幕起幕落,轻盈自然。以物(汽车)起境,对汽车空间的观察和使用、在城市公共空间中扮演的角色(停车场幕/尾声堵车幕)准确而精彩。优雅女士将汽车作为移动衣帽间,于洛先生令人叹为观止的露营汽车(existenzminimum)都在以非凡的想象力回答问题,比起调侃与玩笑,有了一种堂吉柯德大战风车般小人物的英雄气质。几场群戏如精美的行为艺术,大多静默,用自然音/机械音融入语言的节奏和空白,从这个角度来说,态度也不似玩乐中如此对立,更融入、平等。 |
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工业社会的严丝合缝和脆弱无序,很有创意和设计感的车,连环车祸戏有意思,片尾各式各样的雨刮器和乘客按相同又各异的节奏运行,非常巧妙 |
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视角的参差,仿佛是多重空间的折叠 |
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车在囧途。有些小巧思有些看不懂,大部分时间在看构图和色彩 |
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苯伯进入新领域,对于汽车行业的崛起,诠释了一番新的概念,看当时的科技,真是遥遥领先 |
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故事 3.5 ,色彩构图太享受了,找到修复版是我的福气 |
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我也想要这个野营车!太喜欢雅克塔蒂这种到处瞧瞧看看甚至摄录下没什么意义只是排列在一起非常有趣(等车时大家纷纷打哈欠挖鼻孔)的镜头,仿佛人类观察猫鼬探头探脑站起来放哨配上好玩音乐的趣味,塔蒂观察人类的进步和笨拙也只是“oh funny”那样善意地笑了。 |
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艺术品 |
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和三部曲相比,这部在叙事和节奏上更加集中。 |
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后现代趣味但不止于此,汽车成现代人的图腾,底层文本极复杂的一部,和他其他电影一样信息纷乱难解。 |
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可爱是什么强烈的感情嘛……只能说雅克塔蒂的点太戳我……我看得几哇乱叫……雅克塔蒂 你的心是怎么长的……救命 这真的很可爱……! |
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看多了就有点老套了。不过公关负责人的出现,以及前后变化还是很可爱的😆 |
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急死我了哈哈哈他们倒是一点也不急 |
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既然后现代都是神话修辞,那就要顺着游戏规则好好玩下去 |
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依旧对消费时代讽刺拉满 |
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【补签】 |
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8/10。调度精准,混乱之中的有序,功能繁杂到有些荒诞的野营车,蝴蝶效应的车祸现场,含蓄的幽默,趣味性十足。 |
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温情冰冷,另一种于洛,在路上的,流动的不是固定场景的,但是依然极具视觉构建能力,这是于洛的出走,是导演的出走。 |
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撞车后大家全停下来就听到鸟叫声! 大家情绪稳定也不争吵。 |
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Maria一路上可操碎了心 |
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CC版~ |