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8.3/10 #Cannes79 人类与人工智能的关系被重述成有机物的树木/木材与无机物的现代主义建筑玻璃/机械人的金属之间的张力，再被安放在日本的历史创伤之中：近未来舞台中，意外丧子和孩童的乌托邦社群想象了后少子化的衍生；母亲故乡广岛的树木曾是原爆的幸存者，木工场的老师傅家乡熊本又经历地震侵袭。结尾森林通过盂兰盆节的点题成为死亡的彼岸，是枝裕和回到他幻之光及下一站天国的起点，只是物质媒介幻化成机器人而已，他的作者性再度通过家庭边界的拓展而回归。大悟饰演的父亲完美复现他为本土观众熟知的荧幕形象，成为轻易进入他想象叙事的切口：资本消费与购买无法产生有机的情感，我们在承接痛苦之后，在具身的创造中，建筑模型或木匠的打磨，构建指向未来的亲密；那些啤酒小菜和泡澡，都是人与物的深层构建。 |
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整体其实也完全没有那么不好，拉高一下评分～现在拍这种的语境意向和现实意义也和以前都完全不一样，到最后也还是各种泪目了🥲好多一些各种前作内核的影子。但开始前半确实太多槽点😂😂（然后你们美遥这个…相较之下还更像是人机就什么鬼😅真的又是那种下一秒要开播广告的即视感😂😂😔😔 |
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是枝裕和的滤镜是一个形容词，独一份的恬静。今天可能和导演在同一家amc的同一层两个放映厅看同一部电影，结束时候太晚了，不然大概会去隔壁旁听Q&A |
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观于百老汇电影中心，和预告片呈现出的『如父如子』质感不同，本片尽管也有颇多温情于细处涌动，但剧情走向却从亲情伦理层面迈至更遥远的地方。而这个地方远离导演及观众所期待的舒适圈，恶评难免，但这种突破是有趣且值得的。记忆即是基因，共同的记忆让人类产生情感的连接；可人不能一直活在记忆中，撕掉悲伤记忆带来的痛感因人而异——但影片似乎给出了一个中肯的指向，与其割舍、不如目送，离开自我小世界的一刻，新的生活便带着成长的讯息映入眼帘。生活是盒子里的巧克力，也是盒子里的羊，我们无从知道里面究竟是什么，但却可以按照自己的意愿去完成定义。 |
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有一种老年人刚学会使用智能手机的笨拙感和些许的可爱（地铁老人手机.jpg），是枝裕和对AI的科技感和未知的挑战不感兴趣，先进的科技是过往未能愈合的伤口的还魂，对科技的过度依赖还不如原始的手搓来得踏实可靠，对AI的理解建立在过去的经验主义上，机器人的构造、使用用途和人物走向也非常之偷懒，冷感的色调和伪科技的皮下，还是他擅长的家庭伦理和温情治愈那一套。绫濑遥太好了 |
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在你失去孩子后，你被被抛弃的痛苦所笼罩，无法走出。你是否想过，你其实始终没有做好为人父母的准备，未做好为人子女的准备，又或是孩子们本就不需要父母的存在。是枝裕和的笔触，关注的始终是亲情的度量，在ai时代，数据更加被量化，你所想掩盖的自我缺点却更加清晰。摒弃激烈的冲突，是枝裕和迎接最好的自己。 |
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5.9/10 没有大期待，但还是觉得出乎意料的差劲，对近未来的想象堪称元素堆砌：读懂人心的AI，藏于稚嫩躯壳之中；一群局外者一般的儿童在他们的王国里巡游；丧子之痛和林木之灵……看看同期更好与植物共生的电影，或细腻阐释树木与屋宇的亲缘，或开拓出非人类中心的时间维度。而《箱中羊》里植物与机器人的关联性薄弱，以至于最是枝裕和的、温情的非侵入性的序列——孩子们倾听树之心跳变成了强行楔入的主题演说。
影片并非全无亮点。甲本翔作为仿生人拥有一双天真有狡黠的眼睛，那情感上的倒错、对人类逃避孤独的可笑行径的无声讽刺，在几个瞬间几乎触达悲悯。是枝似乎有机会拍出克拉拉与太阳里机器人对太阳祝祷的神性，但他最终还是退回了安全区，明亮的室内戏，他闭着眼睛也能拍好的日常。老头，再闭关几年吧，好想念你治愈又致郁的电影。 |
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很久没看到对机器人如此贫瘠的想象力了，回避一切科幻设定可能引发的科技伦理问题，绕了一大圈还在咀嚼失子的创伤？电子宠物出走半生，归来仍是工具人，镜头里唯有女主的眼睛闪烁着释怀的泪光。陈旧自恋的表达，实在没什么想说的不如暂缓拍片多看看其他导演在说些什么。 |
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是枝导演能不能休息四五年稍微放空一下 |
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分镜和美术依旧顶级，子役和绫濑遥演的非常好。特别是父母非常的期待AI孩子到来那一刻，把母亲对孩子的执念，以及通过诡异的音乐表露父亲和我们对像孩子却不是孩子这件事的不安。人究竟是思念长得像逝去的人还是思念记忆中逝去的人呢？如果人真的可以被复制的，那死亡究竟意味着什么？是枝裕和导演把家庭亲情和人工智能这个主题融合的很好。 |
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科幻锅又炒了一遍冷饭，没有功劳也有苦劳吧。但科幻要求对人性本质的探索，这部恰恰把人削到最薄。 |
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相比之下，绫濑遥更像是机器人。 @Cannes2026_GTL |
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彻头彻尾的灾难，没有一件事说得通真是另一种叙事奇迹，对未来的想象是AI和无人机的话何必设置近未来呢 |
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留给观众思考的时间不多了，双子座毕竟是一个搞文艺的，现实中的大公司和资本俨然更粗糙和贪婪，现实中的公权力现在几乎全线摆烂，普通民众几乎都会处在消费者、数据被滥用者和大数据杀熟受害者的多重身份…时代的演进真的没给我们那么多思考的时间和空间 |
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仿生人会梦见盒子里的羊吗？ |
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不在乎，息影吧。 |
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看完第一感觉是这像是是枝裕和对自己的仿作。一切都在舒适区里：父母与非血缘的孩子、被遗弃的小孩、家人之间、镰仓边干净的房子、浴室里的亲子关系、干净整洁的布景以及日常中的重大改变被淡淡地传达出来。对AI科技与人本身的伦理问题探讨得轻松不沉重，这点我很喜欢。（周末一大早跑来影院看没有字幕的电影可以说是非常努力了 ̀⌄ ́） |
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大悟好可爱啊啊啊啊啊啊 熊本樱町toho 膀胱爆炸的电影时长 差点尿在影厅 是枝裕和来某东大太多次了 已经被驯染了 这次虽然没什么特别老登的视角 也真是一如既往又臭又长又无聊 SF近未来 镰仓只出现一次海 主题是树 以为创造了机器人（羊）的人类最后发现自己才是箱中羊 这种程度的剧本我也会写 表面是探讨亲子 失独 三代人 话说大悟你的肉头都没什么头发洗什么头啊💢 中岛步不错捏腹黑black jack 本影片mvp属于田中泯和余贵美子 |
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机械姬的最后诱惑 |
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2026年了仿生人居然还用真人演员，有种诡异的感觉，对近未来的呈现也很浅显（无人机送快递就能当片头吗）。丧子家庭究竟应该买个仿生孩子继续抚养，还是忘掉过去重新生一个，这样的伦理讨论早就不新鲜了，最后又是集结了一群没爹没妈离家出走的孩子，仿生人的人生理想居然是集体住在树上？？是枝裕和：我缝合我自己 |
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结尾的走向还是有惊喜的，有一种超出对是枝裕和期待的轻浮感。把视点从AI故事中常见的对人性的探讨移开后，平面地描绘了一种物与物的关系，且并未过多挖掘其价值，有了OOO的气质。虽其前提仍是基于某种俗套的泛灵论（想想对于木头“死后”的讨论：田中泯现在就是日影界的“寿司之神”），但建筑视角的加入使其最终没有陷入nature-culture的二分法。虽然看似大相径庭，但绫濑遥和大悟的表演的都是基于他们广告/电视人格而来，是真正的大数据表象，如果是有意设计的就有点妙了。 |
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#Cannes26#是枝裕和最失准的一次，陈旧的机器人科幻设定没能翻出新花，并且影片整体上没有营造出匹配这种科技程度的社会环境侧写。前半程机器人作为人类欲望和愧疚投射的讨论，与后半段机器人集体出走的彼得潘式重组家庭的落点捏和得多少有些牵强。自然与人工智能最终的融合互通是一种美好的意象，但是剧本实在感觉粗糙仓促。 |
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0618香港是枝裕和映后 |
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爸爸对儿子产生感情了然后跑出去大喊他只是个机器人那里最可爱 |
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《人偶之家》之后又来《箱中羊》，这两年日影怎么集体迷上了十年前《黑镜》的题材。人偶体内定位器一取，整部片最大的科技设定瞬间不攻自破。兜兜转转，是枝裕和你还是想拍《怪物》吧！ |
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很早看到绫濑遥和是枝裕和再次合作时我是很期待的，看完短评心已经死了，所以真正看下来觉得没那么糟糕也没那么好。我一度认为是枝裕和是很会拍人、家庭、生活的导演，但这部片子也许是因为介入AI母题，他所有擅长的内容都失效了，呈现出的结果就是一部从哪个方面看都没有人的电影。为啥这个AI公司不收费？为啥AI仿生人的归宿是森林？为啥走失的人类小孩就不管了？为啥破坏植被造房子又种树期望它亭亭如盖？当然能够看到绫濑遥出现在银幕我就无限溺爱，把刘海弄上去露出额头实在太美了，求她放弃各种空气刘海、日式油头刘海、三七分刘海。虽然摄影机很爱仰拍姐的四分之三侧面，姐坚定的眼神看向前方并微笑——完全是优衣库广告的感觉，真怕遥姐下一句念出live wear的广告词。 |
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放仿生人归山算乱丢杂物环境污染吗？ |
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和机器人没有任何关系，前面的技术铺垫都是无效的，是枝裕和根本没有思考过这些，虽然机器人有些地方真的有点恐怖，但是你技术水平这么好了，咋还有老艺术家手搓建筑模型啊！内核还是是枝裕和的东亚家庭、不过是来了个代餐让东亚父母能够有机会道歉并且得到原谅…机器人的缺陷和逃离也只不过是小孩成长必经的过程…结尾也太拖沓了…最后是啥，建筑设计课程出游课程作业组队吗…赵婷看了立刻举办自然身心灵家庭活动。 |
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#2026Cannes#有一种“人老了做什么都心酸”之感。明明影片给定的范围非常之大—近未来+人工智能。是枝裕和却仍然不愿意多迈出一步。影片看似嵌套了多层议题，但对人工智能的探讨仍属1.0级别，深入一点的意向和想象力都没有。本片完全延续了创作生涯中对“何为家”的探索。其实小王子中“箱子里的羊”的典故十分契合是枝裕和的创作根源，但也是因为如此悬浮没有想象力的机器毁掉了本该有的探讨（哪怕是重复的）。只有结尾处的第二条线短暂回归了人文关怀和社会议题，只要是在室内空间的戏都充满做作。人物情感没什么推进和转折就走到了结尾，看的时候就在想如果不拍人工智能，不放在所谓的近未来，哪怕只是简单的收养是不是也会比现在这个陈旧到不行的影像好，但是想想这些早在《小偷家族》之前他就已经拍过更好的了。📽️ |
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#Cannes79 1星作品 ➕滤镜2星 超绝失望...... （说实话是为了这部来的）完全失去了想象力和表达力的作品 除了夸光影和演员我已无话可说
毕竟对老头滤镜厚到我也说不出什么不好听的
......
但还是要说 是枝裕和是全世界最会选子供役的导演 |
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绫濑遥演戏像是在做瑜伽。大悟最后和かける拥抱的时候竟然看哭了。总体的确太无聊了，非常形式主义的作品。 |
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Far-fetched. Everything’s off. Can’t care less. 👋 |
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新宿TOHO//前面还觉得有点吓人后面就感觉有点随便了…所有话题都说了但好像又没说:面对悲痛，仿生人，自然，生命，悔恨…
也就大悟这个人设还有点意思，让仿生人管自己叫叔叔，不承认这个是自己的儿子，但是又带他去犯罪现场希望他回忆起信息，和他道歉…最后被👮♂️抓住的时候又是那么期待他叫他爸爸…这段挺有意思的。 |
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整体都太混乱了且力不从心，但没有一处我想翻白眼的，坐两小时不会辛苦。想了一下可能是因为不俗气（不过绫濑遥演技太烂啦！她的部分全靠她长得不俗气hhh）。对得上自己审美的导演就算发挥失常也依然轻轻松松能在自己这里及格耶。ps子役眉眼有点是枝裕和纯元的影子 |
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其实还是前AI时代的科幻，（至少面前大半）处理的问题还是《银翼杀手》、还是《人型电脑天使心》。全片围绕一个「キ」音，即機・鬼（逝者亡魂；ghost in the shell）・木三种生物的相互转换，结尾好像有点新鲜东西了，但又有种宫崎骏八十年代玩剩下的感觉：仿生儿童走进树林，抛却「人之子」的身份选择成为「木之子（キノコ）」，即将共同建设去人化的物种共存乌托邦——我合理怀疑结尾剧本是照着《末日松茸》写的。影片头十五分钟我就认定了绫濑遥的角色绝对不是人类，给老公做饭自己从来不吃，老公喝酒自己一口不喝，老公泡澡她也从来不泡，包括她的服装各种半透明淡蓝色雨衣质感的外套，而且她的脸和动作是那样程式化、那样无懈可击！结果到最后都没这茬儿，实在细思恐极，这款贤妻良母的角色套路比机器人还机器。 |
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@SFF2026 再怎么喜欢是枝裕和也不能妥协这部了 |
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百老匯電影中心，2.3分。能感受到很多被堆砌的元素，比如树木、建筑、非人智能的沟通，但都是蜻蜓点水的金句注入（这是最令人可气的）…… 甚至像给谜语人看的提示词一样。剩下的只有一种风格生成器（几乎感受不到重组家庭里真实的张力，可能只有大悟有一两场戏里有），和绫濑遥几乎令人不适的“伪人”表演（可能在日剧里倒是协调的，但我一度以为她要被揭晓也是人工智能）…… |
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电影表面上用了AI这个设定，但实际上并没有真正去讨论AI，几乎把所有可能延伸出的科技伦理问题都绕开了。看到最后会发现，把AI换成另一个孩子、换成任何能够承载情感投射的对象，故事似乎依然成立。
它提出了一个看似科幻的命题，却没有让这个设定真正参与主题建构，绕了一大圈最后还是回到了是枝裕和最熟悉的失子之痛。这个主题本身当然没问题，但当观众已经接受了如此特殊的前提后，最后得到的却依然是一个相对保守的答案，多少有些浪费设定。
明明电影有机会拍出克拉拉与太阳的神性 是枝裕和还是不敢走出自己的安全圈 拍一些他拿手的室内剧，有点失望。 |
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不要笑挑战，坚持了约十三分钟 |
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2.5，仿生人AI可以融入正常家庭社会生活吗？是个有意思的点子，但整体的呈现却行活到不像是枝裕和的水平。仿生人AI只是作为一块推进故事的背景板，然后便是传统家庭以小见大的创作思路强行糅合，最终也只不过为了结果而结果，既忽略了传统家庭的羁绊关系，也没能把人类和仿生人之间的相处深度连接，浮于表面的沦为了完全重复自己一贯早已有之的创作，有形无魂之余，也使得感受自然，放人工智能回归自然这样一个大的命题显得像在瞎扯淡。 |
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说实话，看之前对于在近未来用AI技术与逝去亲人重聚的议题就没有抱特别大的期待，但是也确实没想到影片的展开如此的贫瘠无力。仿生人小朋友带来的冲突和和解，每一步都在预料之中。或许回归自然是他们最好的归宿了。 |
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F. 彻底的自我感动，人都不见了，只剩下空洞的概念。是枝裕和甚至不具备对任何复杂AI概念基本的议论能力，于是只能先让电子宠物围着人类做情感按摩，再幻想一出人类道歉的赎罪戏码，最后结束在“AI也值得爱，让我们携手共建美好家园”的空中楼阁。僵硬的情感转折让所有表演都变得可笑，女主角才像真正的AI影像。 |
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对父亲的塑造远远好过母亲；非常不真实的人物环境和社会环境、非常差的叙事节奏、非常normal的议题探讨。 |
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假设这部电影停留在前2/3，内容是探讨音和健如何通过机器人来处理自己的丧子之痛，这部电影是成立且细腻的。但后半部分1/3的强行后人类主义升华到森林里共生，整个电影一下子破碎，且令人无法理解（是枝导演对多元成家好执着）…放弃原创剧本，去拍克拉拉与太阳不好吗？ |
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完全不考虑AI的话，这故事还是完整的，探讨的就是失子，或者说是如何对待死亡的问题。绫濑遥演得还不错，以及都找了岛田铁太了，相信导演是知道吴美保和《普通的孩子》这部作品的，希望他好好重看再找自己未来的方向吧 |
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@BC｜前半部分的底色還是非常是枝，借「重生」的孩子讓家長反思當初的「責任」。但劇作上這部分比起以往寫得倒也不算出色。真正有趣的地方是最後半小時，仿生人小分隊的集結，在樹林裏建造房屋，會讓人連結到〈空氣人形〉，以及結合前面埋下的一些伏筆，媽媽廣島人的身份，其實最終落腳點是指向「亡靈」。老爸老媽跟著小分隊去據點，以及最後樹林裡仿生人站在樹下的柔光鏡頭，都讓人有種恐怖片的毛骨悚然感。也許反而是不自覺創造出來的，但卻把最後變成一場亡靈／仿生人的超度之旅，與自己的記憶情感和解，當然在是枝的創作上不算新鮮的母題，但無論是父母「表演」的偽人感，還是仿生孩子的機械感，也讓最後的感受會更有趣。象徵生機的蓬勃的樹木，是這場悼亡儀式最好的落腳點。 |
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@TIFFLightbox |
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什么都是淡淡的家庭的很是枝裕和，可是最后落脚怎么就开始《寂静的朋友》了呢。只能说这样探讨什么AI什么家庭伦理议题，让人有一点“人老了做什么都显得那么辛酸”的感觉… |
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18/6/2026 @ PREMIERE ELEMENTS。入場前已經有心理準備但無諗過比想像中更差，有種老人家想嘗試緊貼潮流可惜事與願違 // AI主題可以拍到咁毫無想像力，然後生者走出傷痛同機械人存在主義兩樣野完全係水溝油 // 老老實實睇完好擔心之後套look back，是枝不如休息一排唔好拍戲住啦 |
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第一次有点看不进去的是枝裕和，但西泽立卫的建筑令人印象深刻。 |
