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#Cannes25-33 离异母亲带着两个孩子，再婚过程中的意外，导致大儿子死亡。失父的家庭，专制的学校，疏忽的母亲，人品低劣的未婚夫，多重要素促成了悲剧的发生。本以为这是另一部《一次别离》，然而影片后半程的情节却滑向了家庭情节剧式的狗血，画虎不成反类犬：女主妹妹与未婚夫未婚先孕，未婚夫与女主互相抹黑复仇，为两个家庭带来了更多的麻烦和冲突。 |
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被水洗掉的不是衬衫上的汗味而是你的自责，被火柴堵住的不是校门的钥匙孔而是我的生路。他的坠落要怪老师的停课盖章，妹妹的杯口红印，公公等同手枪的皮带，母亲等同毒药的作业。自证时拿母亲的性命发誓，吵架时拿妹妹的背叛惩罚。拔掉的明明是自己的氧气管，怀抱的只能是无法习惯必须与之共处的悲伤。 |
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老实女人被老中小灯迫害的一生，感谢导演赠送的长达2个多小时的升血压套餐 |
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好drama，完全是韩剧的框架、节奏与表现力（非贬义），看到后段一度以为他们噼里啪啦说的是韩语。不过还是《苦尽柑来遇见你》好看多了（居然撞题（影后候选再+1 |
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半场退。肥皂剧看腻味了。 |
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比《阿诺拉》还狗血的家庭剧，短剧大电影...《儿子在学校用一根火柴堵死了大门锁眼导致全校学生被困》《在女主二婚的订婚现场，新郎对新娘妹妹一见钟情》《妈妈瞒着孩子去订婚当天，儿子不知何故跳楼自杀了》《女主和前男友兼现妹夫往死里报复对方，渣男组建复仇者联盟》《女主拔了公公的氧气管结果公公命大死而复生》《女主开车撞向儿子的老师同归于尽》《妹妹更像姐姐俩孩子的亲妈，还执意让儿子跟姐姐死去的儿子同名，姐姐应激妹妹吓得以为姐姐要拉上外甥陪葬》…虽然情节荒诞至极，但看到最后还有点触动，一个母亲无处消解的丧子之痛。法律对女性太无情了，爷爷把孙子逼到跳楼也不会遭受任何惩罚，女性却不被允许犯一点错。在法律之外，道德才是终极困境。（我看把渣男踢出这个家庭就是完美答案） |
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#PYIFF2025# 沒有最drama只有更drama的家庭劇，通俗意義上是好看的，但是在國際影展的體系內確實不討喜。女主角很厲害居然沒得影后？ |
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【6】狗血且刁钻到一种令人不得不佩服的地步。这就是伊朗情节剧为什么依然能在国际影展中有一席之地的原因，因为故事人物最基本的是反应问题。鲁斯塔伊从始至终的理解就是伊朗女性的苦恼是男人造成的。对称，刻意的人物构图，即使在狗血的人物，夸张的剧情，极为扭捏的情感，它都是合理的，因为这是基于伊朗社会是得通过生活阅历，才能写出来的。本片其实也给此地创作者们提供一条写作思路：狗血情节剧，贫瘠的视听感受并不可怕，是有没有观察到真正的生活，能串联这些狗血。这个剧本换成国内任何一个女明星出演，早就拿10086个最佳女主角奖了，因为这个角色演员本身太优秀了。 |
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演员很好，很多戏调度也颇见功力。但文本的社会穿透性和政治性以及人物内在复杂性，相比于法哈蒂与帕纳西要单向很多，不无刻意，但还没到令人厌恶。 @Cannes2025_Bazin |
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让观众在戛纳主竞赛看这？选这种家庭伦理狗血剧进来，而且还是后补进的主竞赛，必要性是什么？到底是谁在退化？ |
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外星人還不來，女人和兒童生活多艱還要多少年？劇本很紮實，對白推進為主，看字幕是累的。眼神戲很多，有幾個地方意象明顯，刻意了。結局不好猜，從這個角度敘事上成功了。絕對不適合在電影院以外看的電影。看看能拿個什麼獎？ ps：1，演員都很棒！男主已經很有名了，女演員都不錯，特別是女主角，特別好。2，最後從玻璃辦公室西裝革履出現的律師代表的是新世界救不了舊世界。對視之後，其實、人的良知才是一切。3，看到很多武斷無聊低下的差評，那些人似乎看不懂字幕和畫面，在戛納走過場隨便走想怎麼走怎麼走，因為字幕看不懂電影胡說八道就是另外一回事。4，導演說人物都來自伊朗社會真實原型，越來越多女性獨立生存。5，結尾特別特別好，沒有經歷過生離死別的年輕人可能無法理解。6，伊朗電影人不容易。 |
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影后预定。网大质感 |
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“你想要的不是女人和孩子，而是像孩子一样的女人”，这部也是在中间点题。 |
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#HKIFF 开头1/3挺不错。导演处理空间的能力很强（比如公寓的俯视镜头和姐妹的房间设置、栏杆和玻璃区隔的空间等），几次对视也拍得意味深长。可惜编剧比较薄弱/简单，故事后半部分更像是刻意展现女性的团结力量之类。 |
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#9th PYIFF#在雨中观影幸好没有离开要不然就错过了此次平遥看到演的最出色的女性角色。在快诉讼拥抱女儿和男人对视后承接跟随后坚定不甘心的眼神，一切都没有如愿大家的生活向前走着妹妹的孩子回到家中母性在一次唤醒了她与前夫哥对视再到妹妹落在新生儿上，是一个女性鼓足劲儿又一次撑起自己。她做为女人对抗的是伊朗陈旧的家庭社会两种父权制的压迫，她拔掉的不是父亲的呼吸管而且根深蒂固的父权制管道。在主女性家庭中豪不作为的凶悍父亲，爱姐姐后又爱上妹妹的男人在男孩坠楼后，妈妈逐渐走向了极端的困境，女儿被威胁，社会力量压迫与家庭的施压让女人受折磨。 |
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【6.5】#PYIFF 抓马，抓马，还特么是抓马！如果说前半段的那种家庭困境、灰度人物、升级冲突还多少看得出些法哈蒂的影子，那么在姐妹二人摊牌后，过火且频繁的冲突直接让剧作滑向狗血情节短剧：聒噪的无能狂怒、失败的同归于尽、儿戏的抚养权争夺、想执行法外正义却又于心不忍，最后的强行和解明显是导演自己也不知道如何完美地给所有戏剧冲突以交代，干脆煽情➕和稀泥了事，保守且无趣。
（ps. 大中午头看片，本来还担心会犯困，结果给看得血压狂飙…） |
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女主角的表演很好，撑起了整个情节剧的类型部分。伊朗关于母亲题材的电影，已经摆脱了母职绑架的成分。母亲并不天然也没必要必须爱自己的孩子。 |
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狗血程度又打破了新认知，什么男友爱上我妹妹，我也不知道我儿子为何跳楼，我不想好谁也不能好所以我拔了公公的氧气管。但在翻白眼之际，不得不在这一片荒诞之际，更荒诞的是社会对女性对母亲的苛责。便也顿悟了，很多痛就是过不去的。 |
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#PYIFF 2025
中老年三个不同维度的摧毁，最后却轻易的被和解，也算一种伊朗包饺子电影，实在是浪费女主这么好的表演 |
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觉醒有但不多，戏剧冲突有但不高级，又是一部不知道导演到底想干嘛、导演能不能说清楚话的电影。唉 |
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影片前半段精彩的动作设计为影片带来了一种高速而紧凑、华丽却低调的顺畅度与流动性，深深地勾动了观众的注意力。然而勾人并不意味着动人，激烈且突发的各类戏剧冲突在情感上没有做到细腻与深刻，而是略为浮于表面，以至于过强的抓马感削弱了影片沉浸式感受与思考的力度。“动作/运动”（儿子）的消失或许是为了更贴近此刻女主角面对人生遽变的心理感受（这种节奏处理有点类似于《阿诺拉》），但对观众来说无疑使得影片的后半段显得颇为泄气与乏味。好在影片的结尾为生命的随机与无常划下了不俗的句点，没有流落入任何一种可能的俗套，毕竟生活不是狗血情节剧或是复仇类型片，终要习得善意、舍得与放下，方得拥抱新生。 |
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（3/5）开篇很不错，把家庭教育和伊朗家庭生活一一展现，对孩子的纵容，教育的缺失，埋下悲剧的种子。阴差阳错的意外导致生活全面的崩盘，背叛、恐吓、仇恨和复仇不断吞噬孱弱的灵魂。但故事后半段依然老问题，分散主题、力道不足、有点不知道如何圆下这场人生闹剧了～ |
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这片能打超过两星的都是神人了 |
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零蛋。看鲁斯塔伊的电影就跟进了什么雷区一样，每场戏都恨不得出其不意炸你一脸狗血。《金币灰黄》起码还有对伊朗女性困境的表达，这部用最耸动的方式拉满整场的纯电视剧是在这干啥呢？第一次进卢米埃尔厅看首映就碰上这部，真是挺心累，凭啥主竞赛啊？ |
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#9thPYIFF
平遥第一场，准备好了秋裤，却没料到比秋风先至的是秋雨，
女人和孩子的演绎都十分精彩，只是这剧情实在让人徒生乳腺结节。失去生父的青春期问题少年，事业忙碌，爱情失意的单亲妈妈，爱外甥爱姐姐，但更恋爱脑的小姨……．全剧唯一正常人就是小女儿。更令人不解的是这竟然是2025年的电影。
#2025.09.26平遥站台21:45 |
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#第九届PYIFF#三星半，剧情抓马令人震惊，女主就没遇到啥好事（渣男友劈腿亲妹妹，坏公公逼死亲孙子，最后男友联合公公一起抵制女主要让她丢工作OMG），总之就是整个环境对女主充满了不公与满满的敌意，看完对伊朗这个魔幻的地方更困惑了——这是导演一厢情愿的臆想，还是真实的伊朗社会人际关系就如此紧张冷酷无情？这仅仅是某个女性的不幸还是整个社会普遍的悲剧？假如导演想要呈现出伊朗女性当下的困境，那么就效果而言完全是与初衷背道而驰（女主差点被逼疯，还以为她结尾要化身“复仇女神”呢？），而且女性之间也不团结（女主的妈妈妹妹最后都站在了她的对立面），所以如果导演映后交流，一定要好好和他交流一下……PS，看电影的时候房东不停地疯狂电话催我退房，额，于是更加强了这种不真实的荒诞感。 |
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人们总说慈母多败儿，可恋子如命的母亲、一无是处的儿子究竟为何产生，很少有人去细究。导演鲁斯塔伊用这样的人物关系，批判男性拥有绝对控制权的伊朗社会对女人与孩子的荼毒，整体拍摄较为工整，但在剧情推进方式上过于电视剧化，一个又一个的冲突积累情绪，实际表达态度越发模糊，让影片最终沦为女主角佩瑞娜兹·伊查蒂尔的表演秀。 |
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#9th PYIFF 站台-露天剧场（全程中雨+小雨🌧️冻死了）
4.5/5好惊喜！超出预期，冒雨看值了
【遮幅】 |
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“我知道悲伤是什么，有些悲伤你永远无法释怀，只能学着与它共存。”#pyiff |
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#9PYIFF# No.10 真正的核爆级八点档狗血剧，质感与内容都与电视剧无异（甚至更像短剧），女主演技也极尽浮夸。就这也能进主竞赛，福茂你真的罪孽深重。P.S. 在露天场地里，裹着羽绒服、披着雨衣、打着伞，看着大银幕上的电影，如此荒诞又难忘的观影体验，也只有在平遥了。@ 站台 |
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前面几处对于空间的玩法比较喜欢，且开场把伊朗的电影的很多传统过了一遍，孩童电影，出租车对话戏等。女主作为中间世代（巴列维王朝）下思想世俗化的代表，但是儿子为代表的年轻世代却和女主父辈的思想一样保守，这种对于z世代右转的观察让我印象深刻，但因对伊朗社会了解欠缺，不知道是否准确。从女主开始复仇进入类型后开始掉，频繁的drama，减分，整体算是高开低走 |
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#2025Cannes#【-】母题依旧是有着站在权力顶点的男性对女性的控制和压力。本片以一种颇具电视剧质感的故事和情绪推动来展现一步步崩溃的过程，即便导演的视听掌控力尚存，但整体还是如水一样平淡📽️ |
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你们一家是不是有病啊？ 虽然他逃学抽烟嗑药赌博但他有魅力是个好孩子，虽然他出轨骗钱撒谎成性但我好爱还是要嫁给他，世道烂成这样你们每一个都不干净。结局这莫名的大团圆也是结结实实给我喂了一口屎，感情你们反抗男权主要靠孤立他吗？ 其实导演是有功底的，但是这个文本怎么能这么莫名其妙啊，观感真的一会好一会烂，要求查询导演精神状态。另外，永生难忘的观影体验，平遥站台露天场，开头大暴雨只能站着打伞看完全程。但凡这片子的文本能好一点我都觉得还算浪漫 PYIFF#9 第一场 |
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-5/10 ＃Cannes78 继柏林开幕片《光》之后本年度第二次被直接恶心到，肥皂剧的粗暴压缩体，为了区区一个饺子备了一缸醋，然而影片不到一半就把饺子给吃完了，最后还要捏着鼻子把一锅酸臭饺子汤灌到胃里：影像上几乎只有能力呈现小冲突和微群像，面对更多的人物在场时就失去张力或直接省略，全片毫无真正值得同情和理解的角色，一切的面孔都令人憎恶，可怜之人全是可恨之处。对女主的各种歇斯底里与同态复仇的刻画是典型从男性保守视角下的污名，目的就是试图让观众接受最后的和解，转折毫无逻辑，堆积的压力全部依赖被扭曲的发展轨迹，依赖于最底层的催泪模块，让坐在我右边的白人小哥全程一把鼻涕一把泪。关于抽象意义上的孩子就能让女性妥协的恶臭叙事逻辑。 |
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【9th PYIFF】露天雨水剧场，小姨好好看☆_☆ |
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#9thPYIFF# 女性苦难景观化了，和贱男的纠缠不应该作为叙事驱动，而应该作为故事挖掘的方向——什么环境下导致了她识人不清，又令她妹妹重蹈覆辙？儿子的死亡，也是戏剧暴力的滥用吧（算吗？），总之一团乱麻。2025.9.26于站台 |
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看上去很抓马，但一切又都在情理之中顺理成章地发展下去，女性主义的东西有，但更重要的是如何“放下”，更多关乎的是人性。几处场景印象深刻：法院中三女性与三男性的对立局面中权力明显的失衡；两处急救场面的对应；两处放下帘子的反转。导演对空间的利用技巧娴熟（姐妹两人对称的房间暗示同一处境、玻璃区隔产生隔阂、站位表达权力和地位的分野）无不在构建女主的处境。在冻雨中看完，颇有应和的趣味。 |
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没想到是一出狗血家庭伦理大戏，女主角真的很孤立无援，儿子意外丧生，未婚夫喜欢上自己的妹妹并且与之结婚生子，公公抢夺小女儿的抚养权……等等等等，感觉每一个角色的出现都是用来恶心女主角的，最终女主角看到新的生命却愿意与自己的执拗和解，但是这个和解的结局却让人感到很别扭，因为和解的原因与主角此前遭遇的痛苦并不对等，或许现实就是这样无力，但也最终造就了影片的观感一般。 |
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片名没有叫《母亲和孩子》就已经很满意了。
女主表演很好，有好几处的场面调度也很好，女性觉醒也很好，理智与情感并存也非常好，
但能不能不要用这种狗血的故事框架来承载这样的话题啊，大晚上淋着雨还要看八点档剧情真的让人有点崩溃。 |
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#PYIFF9 2.5. 我趣，太厉害了。 |
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可爱的赛义德，他认为女性的一生之敌始终是女性 |
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#Cannes主競賽 |
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鲁斯塔伊拍剧情抓马片没问题，但这部算退步，感觉就是《金币灰黄》成功后的自我效仿，把重心放在女性身上一放好像就满足需要了一样。整件事很简单，老登中登小登一起把好好生活工作的女主给弄崩溃了，连篇累牍和叽叽喳喳让社会性表达没有穿透力，就只剩肥皂剧。女主的泪眼婆娑和恨意凝视都很动人，把我都整哭了，但这样的表达连国产剧里也不少。 |
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太喜欢本片的呈现了。伦理与情感的交锋，生活的痛无法挣脱，只能化作泪水去弥补无法挽回的希望。 |
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选进主竞赛的唯一原因是导演使用了一种对待现代国家的视角看待伊朗的家事 政治和宗教全然不见 甚至连人物内心的挣扎都与意志无关 但他处理复杂性的方式也仍处于无理论无思考的直觉冲动中 导致情节剧的属性精巧不下去 高概念的地方又狠不下心 只有前部分的一些调度完全跳出了伊朗电影的美学传统 |
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狗血家庭剧，以戛纳主竞赛的标准来说，确实不太行。 |
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创作者确实带出了一条清晰且明显的故事主线，而且在这类强情节的电影中展现出了几次非常体现出导演技巧的单场调度戏，但这一点对于减弱影片本身情节的狗血与不适毫无帮助。如果说前作《金币灰黄》还假模假样地替女性说了几句话，那这部《女人和孩子》就是完全不掩盖自己只是想蹭女性话题而在本质上对此根本不关心的恶劣本质：对于女性形象的刻画是单一片面且充满刻板印象的，对于故事中很多重要转折的处理是生硬且跟女性完全没有联系的，对于主题的表达是完全自以为是还要弄出一副大家彼此原谅的大和谐场面的。你真的以为你写女性就是真的对她们感同身受吗？不，你只是想投机取巧把自己显得很博爱罢了，可你丑陋的内涵在每一个地方都暴露无遗。 |
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实在不想说那句“导演/编剧果然是个男的”，虽然女性是一种处境而伊朗女性长期生活在高压下规则里会更加艰难，但片子里几个女性角色尤其是女主遭遇的还是有点太具体太应接不暇又太基于刻板印象提炼了，不加节制的结果是观感无限趋近于撒狗血。 |
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#78th Cannes Competition# 4/10 以完全现代性的目光审视伊朗的家庭drama，戏剧张力极强，却也完全依赖于如同古早韩剧一般狗血的情节转折，唯独女主的表演相当出色。 |
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78Cannes#23
还真是如标题所言的电影内容呢……
这种片子在伊朗一定能光速过审吧 |
