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看完回过头看开头才明白宁纵十罪不枉一人的意思啊 |
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后来男主老妈备受打击，独自开了个咖啡店疗伤；热心大叔心灰意冷，开了个花店自愈；而男主看破红尘，直接出家…和上周看的日剧串台了233333～
非常棒的法律片，日影中较少使用的冷色调，全程细致入微又不拖泥带水，前后两个法官倾向性完全相反，前者重视证据而后者质疑嫌犯；急于结案、草草了事的警察，不容质疑、刚愎自用的检察官，理想被浇灭后选择向现实妥协的值班律师…司法体系中的各个角色都刻画到位
人类社会进化千百年来形成的司法制度仍无法避免冤假错案，因为中间的执行者都是人不是神，是人就会疲劳、厌倦，承受上级考核的压力而选择捷径，或者带有先入为主的倾向性，做有罪推定
这也正是不断探寻法治进步的意义所在 |
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看了前几分钟有点恍惚，下意识地觉得又在大部份受侵害女性即使被鼓励维护自己的权益但是还是不敢发声的境地下在强调极少部分的被误会或者诬告的案例，这是在干嘛？但是看到后面甚至结局还挺矛盾的，一方面站在主角的角度知道确实没有做，一方面法官判决的大部份倾向还是对于“女高中生鼓起毕生勇气做出了自己的指控”的鼓励；且基于事实并不能完全说明的情况（虽然电影给人的感觉是尽可能地在法庭已经清晰主角没有做的事实），在法官的立场上做出任何一种判决都有他的合理性。
按电影呈现来看，最大感受就是由一个个体意志来决定自己的命运的设置非常离谱，结局主角对着法官：你审判我的同时我也在审判你。太绝望。
很好的法庭戏 |
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搭配b站弹幕评论观看效果更佳。导演选择在开头拍摄另一组犯人认罪的例子以及对于受害者的镜头语言能看出来就是并不想将这个故事描述为"被受害者冤枉"。结果评论区还是演变成性骚扰受害者与冤罪当事人的争端，生产性骚扰与冤罪的社会文化和国家权力再次隐形了。非常喜欢导演的拍摄手法，让人感觉审慎冷静而温柔有力。 |
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but u didn't |
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警局认罪就能无事，仍坚持自己没犯案，最简单的逻辑推断都偏向被告无罪，被害人因手向后缩回认定被告是犯人，法官却以被告可能从上方缩手为由拒绝采纳向后缩手撞门的辩证…说到底还是那条怕驳了检察官和警察面子影响升官，没想到日本的司法照美国差了这么多…检察院和警察也是一味认为有罪、努力起诉、完成绩效，公检法一家的司法架构自有弊端。 |
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周防正行即便是拍庭审都能拍得跌宕起伏，导演功力了得。比起伸冤，本片真正想传达的是法庭并不是还原真相的地方，只是一个官僚机构。 |
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两位受害人，一位受害于警司法，一位受害于性别。
冤案让我想起汪康夫。只不过，这部片子的弹幕观察更有意思。弹幕有一句「可想而知当时日本的女权有多恶心」，何尝不是一种推卸罪名。就因为受害者是女性，为什么不去认为受到性骚扰是（女性普遍会遇到的）事实但存在指认错误的可能，而是立即归咎于性别，也是挺神奇的。
女律师最初的偏见站在女性立场上情有可原，就像她说的，「您是男性，可能不理解」。而弹幕说，「他会被那女的拖进地狱」「被女人拖进地狱的还少吗」「还好不是女法官」，我不知道这部片子的某些观众是抱着怎样的心态来看的，真的想责难探讨司法漏洞吗？愿为被冤枉的男性愤愤不平，不敢直视女性现实。 |
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后半部分渐佳 最后几句话震到心里 对课本上习得的法治的挑战 |
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目前看过最真实的一部和法庭有关的剧，第一次听到律师就要接刑事案件而不是民事诉讼，第一次知道旁听席坐满可以增加法官对案件的重视度，也是知道了就算自己清白认为只要上法庭就可以无罪这种想法在现实面前可以白的说成黑的，为了维护警方和检方的颜面.法庭不是寻求真相的而是讲收集到的证据整合来定罪的，最没有想到的是我以为想这种的小案件居然可以打这么久，那那些严重的刑事案件我想象不到怎么去打 |
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当特权者成了流氓，你耍没耍流氓都是流氓！！！ |
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把剩的几分钟补完了，比较平实地展现了日本从拘捕到审判相关的诸多方面，用来了解的话还是不错的，不过之前看的时候就觉得，对那几个老面孔真的有点厌烦了，哈哈 |
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刻板影响超前的意识，如今偷拍的社会新闻层出不穷，有多少是如电影一样被怀疑的呢（真相有时候真的不像你想象的那么容易被发现） |
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太憋屈了，被诬陷、所有人都说就是你做的赶紧承认吧的时候，一遍一遍重复当时的场景，光是看电影都感觉要疯了。想起了以前被冤枉的事c |
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分车厢挺好的，国内也可以学一下。 |
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但是真的，法官的逻辑有点太混乱了 |
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看完之后真的很压抑，法院并不是查明真相的地方，法院只不过是根据收集到的证据来判断原告有罪还是无罪的地方罢了，看完之后真的是很难受，影片中的法官根本不将人权放在第一位，并且其中的所有警务和法院人员都是带着先入为主的观点来看待男主，这也就导致冤假错案层出不穷，让百姓心寒，人民不再相信司法公正，对法院失去信心。不过最后男主仍然选择上述，实在是勇气可嘉，不过按照影片的展现估计也不会成功。 |
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十分的贴合剧名 值得一看值得一看 |
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“十人の真犯人を逃すとも、一人の無辜を罰するなかれ。”应该每年必看20240315 |
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很少见的题材，当时看得我压抑死了 |
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优秀的电影，优秀的题材。除了电影节奏慢，其他都很好。滤镜昏暗，看得是真压抑。拍的很现实。这让人不禁联想到有时所谓弱势群体有意或无意冤枉别人就能让一个无辜的人留下污点。自己却不用付出任何代价，反而摆出一副被害人的姿态博得同情，实在是可笑。日本的裁判制度固然存在一些问题，但司法还是相较完善的，所以很难想象其一些不如日本完善的地区会怎样。哎，可悲的社会现实。 |
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如果情绪没有起伏我该是多么成熟 |
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最后一个法庭的长镜头太牛逼了 |
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两个多小时是长了一些，最后小日向文世宣判那个长镜头，因为思考速度赶不上字幕，大🧠基本已经在放空了。 |
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看了三十多分钟实在憋不起气了，可能结尾高潮会很精彩，但被日本公检法恶心到了 |
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好神奇，这么无聊的庭审我看得津津有味。结局挺好，不圆满也挺好的。/看守所里那个戏精大叔好有趣啊哈哈哈！ |
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影片通过在电车上被误认为痴汉的青年，在审判中正视自己的清白为线索，向观众展示了当今日本裁判制度所存在的问题。 |
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被震麻的程度！高密度对话堆积起来刻意使其变得漫长，经历了十二次庭审，当我以为终于看到了希望，严惩的判决下来时我瞬间失语，随后这些日子律师团队找到的证据、通过模拟得出的证据、苦寻多日的证人证词都被一一反驳，反驳的如此荒唐却无懈可击，此刻司法如一只张开血盆大口的狮子正把人无情地吞下，社会上的人们都在蒙着眼睛无情补刀，他即便不是色狼，但从他被指认的那一刻起，他在别人眼中就已经是色狼了，法律上区分开了"嫌疑人"和"罪犯"，但是人们渐渐把两者默认为一者，即便是执法者…… |
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太长了…… |
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影片有句话说得很好：有罪推论不能成为审理案件的前提 |
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待看 |
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十二次庭审，也没能审判出真相来。 |
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堂吉诃德向着风车冲锋 |
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他们尝试以客观之视角判断主观之过程 |
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看完后背发凉，法律真的公正吗，还是要一个无辜者的躺枪... |
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看完电影连夜删盘跑路～ |
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小日子还真是奇怪的民族，一边好像极力维护受害女性一边满世界推广电车痴汉系列作品。 |
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是好电影。
“法院是恶魔的巢穴，毫无人权意识。” |
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7，如果男主是一个猥琐长相的演员来演会不会？ |
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即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。请你们用自我审判的思维方式对我做出裁决。PS：周防正行休息了10年才拍了这部戏，不但没有丝毫退步，反而风格大变，厉害！ |
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前脚说着刑事法庭的目的是为了避免无罪的人获刑，后脚就…… |
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99.9的有罪判决率是前提而不是结果 |
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法庭不是寻找真相的地方，只是根据呈现的证据做出有罪的审判。真正能审判我的只有我自己。 |
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即使这样也是有必要的。 |
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很好很好的议题，揭示了定罪行为天然具有两面性，既有可能保护所谓“受害人”的权利，也有可能反过来损害所谓“犯人”的权利。整个影片花了两个小时二十四分钟展现了共计十二回的审判过程，期间穿插众多法律讨论的镜头，没有刻意的转折和奇迹，正如被捕青年金子彻平所说，只有他知道自己完全无辜的事实，因此法院审判实际上无法给出绝对准确的真相，但是检察官，辩护人和法官的互动有理由让我们相信一个案件可能蕴含的复杂性和讨论空间。在这个意义上，影片其实近似一个教科书式的范本。
ps：第二个法官是大佬里面的警察（小日向文世）。 |
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片名不好，剧透到底；因为99.9%的有罪判决，所以你最好认罪，所以就有了99.9%的结果，可笑不可笑？就跟因为女性高管比例低所以歧视女性进入高管团队所以造成比例低的事实，这是什么恶性循环魂淡逻辑啊。 |
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和国家权力作斗争很深刻但无法把注意力从卡赛六身上移开我很抱歉…开始进去那间看守所略机监可惜金子不是金几盒，金子是一只无辜路过的耷眼黑豆豆。山本耕史也好萌是一只金毛，此等严肃场合看到小日向文世大森南朋光石研田中哲司等人都忍不住微笑极恶非道把我害惨了 |
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观影的感受就如同在冰冷的镜面上反复呵气再擦亮，竟也在这摩擦中感受到一丝丝温度。屏幕内的角色和屏幕外的我都克制着，克制地凝视着国家机器的齿轮轰鸣，凝视那人性的一抹灰。 |
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简洁干练，不失细节 |
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基本功暴打文牧野，这才是真正的社会题材，调度稳丝毫不会为了“煽动性”而走样。这种被诬陷电车色狼情节乍一看女观众如我会很反感，但其实字里行间都在控诉法院、暴力机关和警方的草草了事、有罪推论，不在被害人、媒体等等身上做任何春秋笔法，矛头直指要害，这才担得上学院奖。
几个小细节做得非常有生活感，比如加濑亮第一次走出警察局时说“啊原来我一直被关在这里”。 |
